Muziejų lygio „giclée“ arba drobos spausdinimas: greita gamyba ir lankstios apdailos parinktys. ( Switch to hand made Painting
Switch to Image)
Pasirinkite iš mūsų nustatytų dydžių, atitinkančių originalaus meno kūrinio proporcijas.
Galite nurodyti savo matmenis, kad vaizdas atitiktų konkretų rėmą ar erdvę. Jei pasirinktas dydis nesutaps su originalaus paveikslėlio proporcijomis, mes arba apkirpsime kūrinį, arba išplėsime vaizdą naudojant veideliu atspindėtą arba vientisą šoną. Skaitmeninis maketas bus išsiųstas jums patvirtinti prieš pradedant gamybą.
Atkreipkite dėmesį, kad ekrane matomas vaizdinys neatspindi tikrojo apkirpimo ar išplėtimo. Tik maketas tiksliai parodytų galutinę kompoziciją.
Nors galima rinktis ir individualius dydžius, rekomenduojame pasirinkti vieną iš išanksti nustatytų matmenų, kad būtų išlaikytos originalios proporcijos.
Pristatymas visame pasaulyje () per 2 weeks, o ne įprastas 4/5 savaičių laikotarpis. (29 liepa)
Šilė Gertrūda
Reprodukcijos matmenys
Egon Ščieleio portretas jo seserėtei, Gerti Ščielei, yra ne tik atvaizdas; tai nuostabiai gražus tyrimas jaunystei, silpnybei ir greškaičiai kylančioms baimėms, kuriančios pokyčių erą. Portretas nupintas 1909 metais, svarbūs metais tiek Ščieleio kūrybinėms plokšvėms, tiek didesniam Vieno kultūrinio krajobudžio transformacijai. Darboje išlieka perėjimas nuo Art Nouveuro dekoratyvios elegancijos iki šios ekspresionizmo brandos emocinės intensyvumo. Portretuose Gerti atvaizduota su veidu, kur kas didesniu daleliu atgal, elegantiškas juodas kostiumas prigluso prie jos kūno, rodantis pradėjusį amadimą, tuo pačiu ir išlaikant jaunatvišką paslapę. Po audinio subtus korseto požymas rodo visuomenės spaudimą ir įtarpumą moterims šioje eroje, suteikiantis kompozicijai simbolinę svarstybę.
Kad suprastume “Gerti Ščiele”, mes supratome ankstyvosios XX amžiaus Vieno meninio burbulio. Miestas buvo idėjų krūvas, kovojant su pasienio imperijos žlugdymu ir šiuolaikinės psichologijos atsiradimu. Gustav Klimtas, didelis figūra Vieno meno scenoje, tapo Ščieleio mentoriumi, įtakingas jo naudojamais dekoratyviniais elementais ir plūšnumu. Tačiau Ščieleis greitai išstūmė Klimto opulių stilių, atimdamas apdangalą, kad atskirtų emocinį šrifto pagrindą savo dalyviams. Portretas puikiai demonstruoja šį perėjimo etapą – elegantiškos linijos ir subtilios spalvos atspindi Art Nouveuro jausmus, tačiau Gerties padėtis ir bendras atminties tonas pradeda išsiskirti. Ščieleis nesijęs tik dėl to, *kaip* kaž kas atrodė; jis buvo besąlygiškai užsispyrimas *ką jaučiama*, esant šioje formoje.
Ščieleio technika šiame portrete yra meistriška, netgi šio ankstyvojo karjero etape. Delnus atvaizdavimas Gerties plaukų, suformuotų į upelį ir puošiantų perle, kontrastuoja su didesniu atgaline linija, apibūdinančia jos pečius ir krūtines. Šis santykis tarp švelnumo ir aštrumo kuria vizualinį susitarimą, kuris atspindi dalyvės emocinę sudėtingumą. Ribota spalva – juoda, pilka ir subtilios odos atspalviai – dar labiau sustiprina portreto sumiškusį toną. Ščieleio linijos naudojimas yra ypatingas; jis nėra tik naudojamas formoms apibrėžti, bet perduoti emocijas, kiekvienas žingsnis įgauna nervingumo ir psichologinio išmanymo pojūčio.
Gerti Ščiele nebuvo tik meno dalyvė savo brolio kūryboje; ji buvo nuolatinis jo gyvenimo akcentas, tiek inspiracija, tiek sudėtinga emocinė įtampa. Naujesnių atradimų duomenys atskleidė detalizaciją apie Gerties gyvenimą, įtraukiant tragediją dėl jos institucinės izoliacijos ir mirties. Žinant tai, negalima nepastebėti susirūpinto požiūrio į jos padėtį, subtiliai pranašaujant sunkumus, kurias ji patyrė. Ščieleio portretų Gertis yra ypač įtraukiantis, nes jie atskleidžia intimybę, kuriai neturi reikalingumo tik meniniam atvaizdavimui; jie siūlo kompleksinių broliškumų ir nuolatinės šeimos ryšių galios vaizdą.
Austrijos pozicija dviejų pasaulinio karo horizonte buvo labai abejojanti: vienu metu ji buvo šiek tiek iš Šiaurės į rytus, lengvai įsitikinusi veiksmų vyrai. Mažėjęs šalis po 1918 m., beveik visiškai neišplitusi tarptautiniu pasauliu buvo lengvai įvykdinta Hitlerio Reichui 1938 m.; meno srityje tai reiškė kad modernizmo istorija buvo išvykstanti nuo Šiaurės iki pietų, su pagrindiniu dėmesiu į formą. Vokelių šiek tiek pripažino ekspresionizmą kaip svarbų meno srovę; jis buvo vienas iš žymiausius austrių artistas XX amžiaus pradžioje – kartu su Gustavu Klimtu ir Oskar Kokoschka išvykę į Vieną buvo laikomas vienu iš Žyduvo šimtmečio svarbiausių vizualinių menininkų.
Egonas Šylė gimė 1890 m. vasario 3 d. Tulne, Austrijoje. Jo tėvas Adolfas Šylė buvo Tulno geležinkelio stoties direktorius ir gimė 1851 m. Vienoje Adolfo Šyly tevai turėjo tris jaunesnes seseris: Elvirą, Melaniją ir Gertrūdą. Elvira mirė vaikyste dėl gimtinių sifiliso. Jo tėvas buvo užsikrėtęs sifiliu įsimėlynėje savo jaunystės metais po vienos jo naujosios žmonos išėjimo iš kambario.
Šylė mokytojo Christian Griepenkerl įtaką išgyveno Vienoje 1907 m. ir G. Klimtas tapo jo svarbiu rėmėju. Šylė paliko akademiją 1906 m., nes jos mokymo metodai buvo labai konservatyvus, ir įkūrė Naują austrių dailės grupę 1909 m. Grupėje vyravo ekspresionistinė estetika, kuri iššūkiant šiuolaikinėms kultūros normas.
Šylė buvo vienas iš žymiausius austrių artistas XX amžiaus pradžioje – kartu su Gustavu Klimtu ir Oskar Kokoschka išvykę į Vieną buvo laikomas vienu iš Žyduvo šimtmečio svarbiausių vizualinių menininkų. Šylė buvo ekspresionizmo meno srovės atstovas.
Šylė buvo žinomas dėl savo iššūkiantį įžiūrą į pasaulio problemas ir šiuolaikinę estetika, kuri iššūkiant šiuolaikinėms kultūros normas. Šylė buvo ekspresionizmo meno srovės atstovas.
1890 - 1918 , Austrija
Pasakokite mums apie savo projektą, o mūsų meno ekspertai parengs jums 3 asmeniškus meno pasiūlymus.
Leiskite mums parinkti 3 variantus būtent jums – nemokamai!